Astraes‧閱讀的痕跡

為了避免部落格長草，決定把擱置許久的手寫心得拿篇出來打字整理
想了想，還是貓咪最得我心～～～就決定分享這本《畫貓．夢唐》吧！

 
 
其實，當初想下的標題是—濃濃日式風的妖怪大集合
(但是考慮到書名已經這麼長了，標題還是簡短些好～)
身為高中生的的小幡洸之介，因為過世的父親留下的畫作出現異樣，聽信了關於丑時三刻大妖怪的傳聞，在漆黑的凌晨時分走入了綾櫛小巷，正當退縮之際卻出現了一隻擁有雙色貓眼的黑貓，引導著他踏入了妖怪與幽靈的集會之所。這場意外，讓他成為一位美女裱褙師的學徒，也結識了一群非人類生物好友，不僅展開從事裱褙的學習之路，同時也因檯面下的工作，接觸到許多承加人們意念的畫作，以及這些畫作所訴說的故事……
這是行田尚希的輕文學作品《巷弄間的妖怪們──綾櫛小巷加納裱褙店》
這裡的妖怪與眾不同，與人們心中的刻板印象大相逕庭
嚴肅又心事重重的「天狗」櫻汰，身負學習與人類共處的重擔
心軟且總是為他人著想的「狸貓」阿樹，注定是一名彆腳的詐欺師
習慣口是心非的「貓又」揚羽，總是認真的看待身邊的人和事
還有那活了五百年的「妖狐」環，
從事著古老的技藝，卻喜歡嘗試各種新式口味的漢堡
意味深長的笑容中，總是透著看透一切的瞭然
此外，還有「雪女」、「河童」穿插其中
讓原本感覺枯燥無味、安靜無聲的裱褙店
因為他們與「人類」截然不同的想法，充滿了各種無厘頭的對話與歡樂氣息！
只是在這些歡笑之間，身為讀者的我卻感受到一股淡淡的憂傷與沉重感
怎麼會這樣呢？
讓我產生這樣感覺的，一方面是寄託在畫中的各種意念
代表著人們在當時無法表達的心意，或再也無法傳達給對方的思念
一方面則是作者賦予本書的主題—「裱褙」
在故事中，隨著環對洸之介的指導，逐步認識裱褙這一門技藝
選擇適合畫心的的綾布、和紙的應用、製作糨糊、進行托裱、選擇地桿軸頭
以及考慮工作時的環境、氣候濕度……等對裱褙的影響
諸多的程序，讓人了解到「裱褙」並非字面上那麼簡單
就如同環所說：隱藏在內側的東西，有時才是真正重要的東西……。P168
然而卻也不禁讓人想起，在這個社會演變極為快速的物質時代
人們的觀念逐漸改變，有些技藝正在凋零……
使用的東西壞了再買就有，而不是想著如何使現在製作的東西，流傳百年依然可用
古早時候就有的永續發展概念，現在卻變成人們必須大聲疾呼的口號
而像裱褙這樣的一門技藝，也在時光流轉中逐漸沒落
「會不會失傳呢？」不由得對老文化中的許多技藝產生了這樣的憂心
環對洸之介不藏私的傳承，洸之介勇敢嘗試學習這一門古老手藝的意願
故事在歡笑與憂傷中，畫出了一道希望的光芒！
該怎麼形容這本小說呢？
逗趣的妖怪、古老的技藝、隱藏畫中的各種濃烈感情
如此悠然地隱居在瞬息萬變的現代世界中
我想，身為一名讀者，不由自主的希望——綾櫛小巷的加納裱褙店是真實而美好的存在！
＃《巷弄間的妖怪們──綾櫛小巷加納裱褙店》
原書名：路地裏のあやかしたち: 綾櫛横丁加納表具店
作者：行田尚希
譯者：江宓蓁
出版社：台灣角川
出版日期：2014年12月
【書籍簡介】
★第19回電擊小說大賞得獎作！Amazon五星評價系列首作！
★彷彿踏入「神隱少女」的時空，抱著酒瓶高聲作樂的妖怪們、身著和服的美女裱褙師，邀你一同進入帶有淡淡懷念滋味的幻境。
★突然離世的父親的不捨，長年不曾受人欣賞的愁悶……寄託於一幅幅的畫作中的情感，將會引發什麼樣的事件？繼《古書堂事件手帖》後，「輕‧文學」溫馨療癒新系列登場！
毛色和黑夜一般漆黑的貓，搖著牠長長的尾巴，咕溜溜地轉身背對我。
然後再次回頭，對著我「喵」了一聲。──跟我來。
一幢看似可疑的老式住宅佇立在眼前，這是一家專門替人裝潢字畫的裱褙店。
為了解決父親畫作的問題，小幡洸之介決心走進屋內，竟看到一幕異常驚人的光景──
漂浮在夜空中的紅白燈籠，手拿酒杯、身穿和服的動物們，聚集了狸貓、狐狸、鼬鼠，還有烏鴉……以及一位美得像從畫裡走出來般的年輕裱褙師，這位裱褙師究竟是人類，還是……
引路的雙尾黑貓，隱約傳來的鼓樂聲，丑時三刻，走入綾櫛小巷，你將會見到不可思議、宛如夢境的世界──
【作者介紹：行田尚希】
2月1日生，水瓶座A型。出生並居住於日本木縣。在距離最近車站一點也不近的鄉下地方悠哉成長，也因此不管從事任何事情都比別人慢半拍。有些許流浪癖好，明明是個膽小鬼，卻喜歡獨自一人到處亂晃。

  
 
果然是有如少女漫畫般的情節
《乘鞦韆飛翔的聖修伯里》以學校和舞臺的競爭為場景
華麗的辭藻下以少女的喃喃細語，帶出各個特性鮮明的人物
同時交疊著爾虞我詐的嫉妒 與 守護夢想和本心的堅持
讓我重溫了日式少女文學特有的殘酷與熱血……
《乘鞦韆飛翔的聖修伯里》一書，創造了一個位於經濟特區的馬戲團
這個馬戲團的特別在於，這是一個由少女們組成，只有美麗、沒有小丑的馬戲團
馬戲團中所有的擔綱演出者皆以文學家命名
像是空中飛人聖修伯里、歌姬安徒生、馴獸師卡夫卡、默劇演員恰佩克……
至於馬戲團的營運，則由團長莎士比亞負責
故事就從有著第八代空中飛人聖修伯里稱號的片岡淚海在練習時從鞦韆摔落開始
受傷的她，為了保住自己在舞台上的地位與名號
拜託了與自己長相相同、體能相似的雙胞胎妹妹愛淚假扮她登上舞臺
進入馬戲團的愛淚，接連遭遇到多次的惡意威脅與傷害
為了站在聚光燈下，激烈的競爭與刻意的傷害考驗著她
她終了解，在這座殘酷的舞臺面前得有所覺悟並付出代價
然而一樁樁的意外，也讓馬戲團中有如女王般存在的安徒生
發現有一隻隱形的黑手，正在舞臺下操弄著馬戲團……
《乘鞦韆飛翔的聖修伯里》以多重視角來描繪這個馬戲團世界
雖然主要是以雙胞胎片岡淚海和愛淚交替登場的故事為主線
但也藉由馴獸師卡夫卡和歌姬安徒生的眼光
敘述了在才藝表演學校和馬戲團之間的總總生活
還有從針子、藝子到擁有名號的擔綱演出者之間的矛盾與衝突
書中描繪的少女馬戲團與培育成員的才藝表演學校
很難不令人聯想到在日本赫赫有名的寶塚歌劇團與寶塚音樂學校
同樣是少女劇團、同樣吸引少女崇拜的團體
同樣為了培育明星而成立的養成學校
都有著嚴格的階級制度和訓練淘汰機制，是少女們崇拜、嚮往、追逐的夢想
只是不管是現實世界還是書中故事，能夠脫穎而出的畢竟只是少數
故事中才藝表演學校和馬戲團之間的距離也正是如此
唯有熬過如同地獄般的磨練(或霸凌)才能生存下來
在這個過程中，不乏因忌妒和怨恨而使心態扭曲的人
也不乏為了追求完美而產生病態執著的人
為了爭上夢想中的舞台，只能不停地戰鬥！
《乘鞦韆飛翔的聖修伯里》真的是很典型的少女文學
他們為了不同的原因朝著夢想而邁進，為了不同的理念守護著自己重要的人
雙胞胎的心思、卡夫卡的真心、安徒生的執著
還有不能缺少的少女們的心計，包括各種惡意陷害和攻訐
以及登上舞臺的人應有的「覺悟」！
就像雙胞胎之間，目的不同導致心態不同，心態不同展現在外的便是對演出的覺悟！
而在故事中也有一句名言，那是受人尊崇的團長莎士比亞訓勉學員的指示：
「保持不完整、保持不成熟、保持不自由」
在一開始看到這幾句話時，我有些詫異
登上舞臺的表演者，不是應該以最完美的演出呈現嗎？
為何反而是要保持不完整、不成熟、不自由呢？
想了一會才明白其中含意
我想她指的應該是要學員認清自己的不完整、不完美，
以此不足的心態來作為推動自我進步的動力
不要自滿、不斷精進，每天都要超越前一天的自己以追求更高的境界吧！
比較有趣的是，在故事的設定裡，作者賦予馬戲團的擔綱演出者文學家之名
依其表演的性質或人物的特色，似乎又與這些文學家之名有著特殊的關聯性
像是故事中的空中飛人以聖修伯里為名號是比較容易理解的
聖修伯里不僅是作家也是飛行員，《夜間飛行》同時也是他的著作
團長名號為莎士比亞的原因更是清晰
莎士比亞不僅是劇作家，同時也是劇團和劇場的擁有者之一
歌姬安徒生，在故事中提及了《人魚公主》
但以歌聲魅惑人心的人魚是流傳歐洲的傳說，並非童話故事中失去聲音的人魚公主
因此我反倒覺得，會用安徒生作為歌姬之名
該是以安徒生的另一篇童話—有著美妙歌聲的《夜鶯》作為聯想
至於卡夫卡和恰佩克，對於這兩位作者所知不多，只得另行研究了！
以前看少女漫畫，總會為了主角對理想的堅持而熱血沸騰
但這樣的堅持也總是伴隨著不見血腥的殘忍對待
以前不能理解，為什麼有些少女漫畫總是充滿著各種嫉妒、惡意、陷害的行為
現在想想，或許是曾經經歷過校園、團體霸凌的經驗
在現實的拉扯下，決定將人性的真實灌溉到毫無設防的青少年心中
以文學小說作為傳遞訊息的管道，
讓人們從故事中學會防備、提早成熟，同時也學會在現實世界中堅持和戰鬥吧！
＃感謝台灣角川提供試讀機會！
＃《乘鞦韆飛翔的聖修伯里》
作者：紅玉いづきKougyoku Iduki
譯者：江宓蓁
出版社：台灣角川
出版日期：2014年3月
【書籍簡介】
＊第13屆電擊小說大賞得主　紅玉いづき　最新力作！
＊日本AMAZON五星推薦！日本報章雜誌一致好評：「新‧少女文學」代表作！
＊瞬間與永恆、愛與嫉妒，以及華麗與殘酷……以珠玉般的華美筆觸，描繪出少女們的掙扎與成長。
這是一座沒有小丑的馬戲團。
在曾遭受無情天災襲擊，如今已化為燈紅酒綠象徵的灣岸城市，傲然矗立著一座特技馬戲團，成員清一色是經歷專屬藝校嚴酷訓練的貌美少女。而每一項表演的首席，都擁有以文學家為名的稱號：馴獸師「卡夫卡」、默劇演員「恰佩克」、歌姬「安徒生」，以及空中飛人「聖修伯里」……。冠上稱號，站上這華美有如夢幻的舞台，是無上的榮耀。
名號只能傳承，無法共存，當一個閃亮新星升起，也意味另一位新星的殞落──
然而，為了站上舞台，成為眾人仰望的焦點，無數少女捨棄一切，以性命作為賭注，只為能擁有那以文學家為名的稱號，只為在聚光燈之下閃耀一瞬的美麗。
一度放棄夢想的少女愛淚，為了守護雙胞胎姊姊淚海空中飛人的稱號，假扮為「聖修伯里」，站上有如魔物般的舞台。然而，當她站立在聚光燈下，才發現，燈光暗處，竟是無法預測的陰謀與黑幕──
屬於馬戲團少女們獨有的美麗、糾結與瞬間的永恆──
今晚，也將盛大開演。
【作者介紹：紅玉いづきKougyoku Iduki】
居於石川縣金澤市，夏天出生、喜愛冬天。以描寫少女的崩潰與再生的《角鴞與夜之王》獲得了第13回電擊小說大賞冠軍，為倍受期待的新銳作家。之後，擅長描繪跳脫逆境、朝著自己道路前進的少女們，並以撼動人心的台詞和靈活的譬喻，建構起獨特而魅力無窮的世界，深受讀者好評，另著有《失落的花園》、《毒吐姬與星之石》等。

 
 
是英雄還是魔鬼？
《九州 第一卷 青銅之血》在故事中拋下了這個論點，讓我思緒糾結了好久
我們常說「蓋棺論定」，當人死後他的一生是非功過評價也就落下
但蓋棺真的就能論定了嗎？
我想這得看人是站在哪一個位置角度來看
英雄們都是殺人的魔鬼，但是有什麼辦法呢？只有你握著刀，變成了魔鬼，殺了你的敵人們，你才能保全你的家族和你心愛的人。……《九州 第一卷 青銅之血》P350
欽達翰王對阿蘇勒的這一番話
讓我想起了歷史上華夏中原和北方游牧民族永遠難解的糾葛
冒頓單于對於漢朝來說，是威脅是大患，燒殺擄掠有如惡鬼般的存在
但對於匈奴人來說，他是建立大功業的英雄和霸主
霍去病對於漢朝子民來說，是保家衛國的名將、戰神
但對於匈奴部族來說，他則是侵奪家園令人聞風喪膽的惡魔
是英雄也是魔鬼，歷史上的是與非並非那麼的絕對
《九州》的故事在開卷便給了讀者留下這樣一個思索的空間
《九州》是一個架空歷史的武俠類型小說
始於《第一卷 青銅之血》(2011年底出版)，終於《第六卷 戰鼓之王》(2013年底出版)
在閱讀之前，我從未接觸過江南的作品
對於他被稱為「新武俠主義掌門人」的名號與緣由也沒聽說過
只是個人對於這種架空歷史武俠類型的小說還蠻感興趣，對於書名更有著一分好奇
畢竟九州在古代便是指稱整個中國、天下
而北陸大漠更是有許多部族為了生存而爭戰
好奇著作者會將書名定為九州，是否是呼應著龔自珍的詩？
九州生氣恃風雷，萬馬齊喑究可哀。
我勸天公重抖擻，不拘一格降人才。
當亂世之時，變革將起，英雄將士將如風雲際會般崛起......
就如同書末文案所載：這是亂世，也是英雄的時代！
但後來才知道它的原身源自網路小說《九州‧縹緲錄》
《九州‧縹緲錄》則根源於一個大型的網路書寫計畫……
《九州》雖說是架空歷史
但其故事中地理的設定，很難不讓人聯想到古代中國蠻夷與華夏之間的關係
在九州的世界，天下三分為北陸、東陸與西陸
東陸有四州、北陸有三州，以天拓海峽相隔，但歷來互有征戰
其中北陸三州分別為羽族、蠻族和夸父族
《第一卷 青銅之血》的故事
便是從北陸蠻族七部中的青陽與真顏兩部落的衝突揭幕
青陽的小世子阿蘇勒在數年前被送至真顏部休養
真顏的反叛，引來青陽大軍的征討
阿蘇勒面臨的不僅是殘酷戰火的洗禮，還有親近如家人的真顏朋友一一殞命
恐懼、害怕、懦弱使得這個孱弱的小世子在族人眼中不值一提
但這個在心裡想要保護所有心愛的人的孩子
或許力量不夠大、或許心態不夠強，但他慢慢的從發生在他周遭的事情裡成長……
而這也是《九州》的故事非常讓人玩味的一點
作者在故事的行進中，不時穿插一段後世史書的記載或歷史評價
例如第一卷書末所提：
後世的史家們……他們總是不能明白，為什麼一隻綿羊被放出了羊圈，他就變成了咆哮的雄獅，怒吼著奔向了東陸大地……《九州 第一卷 青銅之血》P406
讀者們將知道這怯懦的小人兒未來竟成為點燃亂世戰火的一人
但這個轉變是怎麼發生的？中間遇到了什麼事？
這樣的筆法深深吊著讀者的胃口，好奇著他在東陸有著怎樣的因緣和際遇？
只是，在這一卷中，我對於作者的設定有一處始終耿耿於懷
在故事中，蠻族人總是自稱：「我們蠻族」「我們蠻族人」「我們蠻族的歷史」
卻沒有賦予這個族群一個屬於他們自己族群的名字
東陸諸國為華族；
北陸的另外兩州，殤州有夸父族、寧州有羽族、但瀚州卻只稱蠻族
雖說書中有解釋，蠻族是東陸人對他們的稱呼
他們受到東陸文化影響甚深，每個人都有東陸名字和蠻族名字
但此卷既以部落為書寫主體，就應該以他們的視角來出發
畢竟在故事中，我們也可以看出北陸部族對於東陸華族的忌憚與不以為然
他們竟以東陸輕蔑的稱呼為自稱，怎麼想怎麼奇怪？！始終覺得格格不入……
撇開這一點，《九州 第一卷 青銅之血》的故事著實吸引人
我不太懂所謂的新武俠主義是什麼
但在作者的筆下，青陽所發生的一切、他們的未來都讓人不由自主關切
這段不僅僅是部族勢力的消漲、不僅僅是兄弟鬩牆的爭鬥
同時也讓讀者了解身在不同的立場，你的看法、考量和決定也會隨之而不同
真顏的主君、青陽的大君，他們的作為與決定引發了一場血戰
但真顏不反叛，沒有生存的空間；青陽不討伐，部落可能無法保全
對與錯、是與非，在不同的角度，有了不同的定義
此外，一個老問題也懸宕在蠻族之間
青陽的敵人是誰？其實這個問題的重要性遠不及於兄弟鬩牆造成的內部分裂來得大
青陽如此，整個蠻族也是如此
部族間人心不齊、相互爭鬥，又如何能對抗東陸？
無法安內，何談攘外？
偏偏能看出問題點的人是少之又少
青陽的大君看出了這一點，卻礙於情勢也無能為力
作者《九州》小說的成功便在於：
他讓我們了解北陸與東陸的改變即將發生
也讓我們知道回首這段過去，阿蘇勒將是點燃亂世戰火的要角
但在這中間，歷史將以什麼樣的軌跡行進？
事件的發生、人物的轉變，
都在在令讀者以一種莫名的緊張期待著－－這段歷史中的未來！
＃《九州 第一卷 青銅之血》
作者：江南
插畫：毅峰
出版社：臺灣角川
出版日期：2011年11月
【書籍簡介】
在九州北陸的大漠草原上有著這樣一個遊牧民族：
他們尚武，信仰盤韃天神，崇拜英雄。
那裏的男兒各個都是熱血漢子，
那裏的女子各個都是巾幗鬚眉，
他們的王朝叫做青陽。
故事發生在青陽。
講述著北陸遊牧部落內部的權力之爭，以及青陽與東陸王朝的恩怨。
青陽世子呂歸塵幼年即被大君送往顏真部生活，
後顏真部叛亂，呂歸塵被接回北都城。
但他的哥哥們並未將這個年幼且多病的世子放在眼裏，
只是相互較勁，爭奪王位的繼承權。
然而，歷經戰火洗禮和人世滄桑的呂歸塵，
一改往日柔弱的個性，在哥哥們的權力爭奪戰中慢慢成熟堅強起來……
【作者介紹：江南】
畢業於北京大學化學系、Washington University.藝術科學學院和醫學院。碩士得證，博士肄業。寫過《此間的少年》，誘惑了很多人上北大。寫過《九州‧縹緲錄》，誘惑了某些人寫幻想小說。創辦過三家公司。老是在創業，經常賠錢，但是很開心。曾在某大公司當過副總經理，抓過財權經營權彙報權一應大權，但是很不開心。遠大的夢想是成為一個樂隊的貝斯手。但是還沒弄清楚貝斯有幾根弦。
創作過多部作品，其中《龍族》一書曾經創下30天銷售30萬本的記錄，如今已改編漫畫，也有改編成電影的計畫。而身為《九州》世界的創始者，《九州‧飄渺錄》的走紅，也讓他有「新武俠主義掌門人」的稱號。

 
　　在試讀之前，稍微搜尋了一下，傾泠月是大陸網路原創小說的作者，《且試天下》是她的長篇代表作之一。這兩年雖然大陸原創小說看了不少，但這位作家倒是還沒有接觸過。我迫不及待翻開書卷，想看看擅長古風言情的作者是如何刻劃出一本書名充滿武俠意味的江湖故事。
　　開章引子便是一局蒼茫山未完的棋局，棋局旁刻有「蒼茫殘局虛席待　一朝雲會奪至尊」之語，昭示著天下江山將易主，即將開啟群雄爭霸的局面。而偏偏此時象徵大東皇帝的「玄極」令從皇宮中遺失，江湖傳言能得到此令者即可號令天下。大東皇朝傳國至今已有六百多年，如今帝室失德、沉痾難起，各州諸侯野心難抑、蠢蠢欲動。天下間的王侯公子、江湖上的英雄豪傑莫不爭相追逐玄極令，連聲名赫赫的「白風黑息」白風夕、黑豐息也在無意和刻意中涉入，更因武林名門韓家的滅門之禍而攜手追查……。然而看似雲淡風清的二人，似乎身後皆隱藏著無數祕密；六州的世子、公主等也皆非泛泛之輩，各種算計、陰謀在彼此間流動。動盪的時局，正是風雲際會之時……
　　《且試天下》的故事設定為架空的歷史；然而從其歷史背景敘述，形似春秋戰國時期，天子式微、群雄爭起的時代縮影。故事雖是以「白風黑息」二人為主角，但主要是以白風夕作為主述，故事的發展便是跟著她一介女子闖蕩江湖的眼光來看天下。以此來看，作者以女子角度出發，是書寫言情的主要觀點。不過在這《且試天下》的第一集，我還看不出有何與言情相關的敘述，倒是開頭充滿濃濃的武俠風，而中段以後各諸侯人物紛紛出現，又像是歷史小說。其體裁是以一般武俠小說常用的章回形式，但在描述武打場面時又較為輕描淡寫，沒有一般如金庸武俠對於功法、招式……等詳細的敘述。若有如「輕小說」之獨立而劃出「輕武俠」一類倒較為適合。畢竟以《且試天下》這第一集內容來看，是屬於能夠輕鬆閱讀的小說。
　　以第一集而論，僅是開頭。雖然重要人物一一登場，但世事如棋、棋局才剛展開，一切皆在朦朧未明間。第一集與其說是在看故事緣起，倒不如說是從故事中先瞭解人物。看白風夕的瀟灑恣意、黑豐息的捉摸不定、韓樸的直與真、皇朝的傲與霸、以及華純然的聰慧與心計……。當然，這畢竟僅是第一集，或許看到的並非全貌，但對目前這些角色人物顯現的性格都頗為欣賞。尤其著墨最多的白風夕，有著千山我獨行不必相送的瀟灑，時而張狂不羈、時而隨性所至，秉持俠義行事、胸中自有丘壑。白風夕這號人物若為真且生於當世，肯定是個踏遍諸國大陸、喜愛自助旅行的背包客，其自然隨性不在乎食宿的性格，當為貧窮旅行家的實踐者。無怪乎韓樸跟著她，不僅有上頓無下頓，還得經受風吹日曬雨淋的種種考驗。而另一位令人欣賞的女子華純然，身份為幽州的公主，其教人另眼相看的地方在於她對於自我的認識與定位，既然身為一位公主，就學習如何在深宮中生存下去，而非天真魯莽的想要逃離宮闈、闖蕩江湖。以此來看，白風夕和華純然雖為截然不同風格的女子，卻同樣有著毫無虛假、至情至性的性格！
　　《且試天下‧壹》所鋪陳的歷史背景、英雄人物，不禁讓我想起在許多大陸原創小說中都會引用的這一首毛澤東詩作－－《沁園春‧雪》：「......江山如此多嬌，引無數英雄競折腰。惜秦皇漢武……唐宗宋祖……。俱往矣，數風流人物，還看今朝。」《且試天下》雖未引用，但其故事正如此詩：群雄併起、競逐天下至尊之位。如此風雲際會之時，誰能機關算盡、打下江山、成就一番霸業？當真還看今朝！
  
　　由於王域和各州地理位置在本書開頭有做說明，為了清楚彼此之間的錯綜關係，閱讀時隨手記下各王室、代表人物和軍隊。先是用手畫，但因為一路讀下來，標註的文字頗多，故在此篇心得改以簡單圖示註明。這依據第一集內容發展所繪的關係圖，想必在《且試天下》的未來續集會產生不同的變化。個人不僅對於白風夕和黑豐息兩人間的關係好奇；也想知道蒼茫山上的棋局是否真能定天下的歸屬？誰擁有逐鹿中原的野心和能力，又會以什麼樣的方式來奪取天下？而白風夕如此灑脫不羈的女子，又會和爭天下有關嗎？我，期待著後續故事的發展……
＃感謝台灣角川提供試讀機會！
＃《且試天下（1）》
作者：傾泠月
插畫：伊吹五月
出版社：台灣角川
出版日期：2013年10月
【書籍介紹】
霸者籌謀算計了天下，卻獨獨忘了算上愛妳的心……
「蒼茫殘局虛席待，一朝雲會奪至尊！」
在東朝第一高山、號為「王山」的蒼茫山頂上，
傳說中的高人遺下了一盤下至一半的棋局，並在棋盤上留下這麼一句話。
數十年後，東朝帝業飄搖，侯國欲逐鹿爭霸，
群雄為爭奪象徵天子的「玄極」，各用心機。
被贊為「素衣雪月、風華絕世」的俠女風夕，
特立獨行、狂放不羈，卻偏偏也捲進了這場爭鬥。
這樣的她，在瘡痍亂世中當如何「無忌如風」？
得名「玄衣墨月」的豐息公子，容貌絕世，雍容清貴，
善名遠播，卻又懷著一顆籌謀算計的心。
這樣的他，在人心跌宕的濁世中，又當有如何一番作為？
蒼茫山頂的棋局只需兩人；掌握天下的至尊只需一位！
她與他，將如何下完這盤命裡的殘局？
【作者介紹：傾泠月】
女，湖南湘潭人。懶惰且任性，無宏圖壯志，就愛睡覺發呆，做個平常小民，得閒有錢時，便抱一本書去飛天涯，看美景美人，做白日美夢，想快樂美事，覺得一輩子若此會很幸福。

 
 
　　剛拿到《黃金之王 白銀之王》時，一開始因為它的厚度嚇了一跳(不是輕小說嗎？)，同時也因一翻閱就看到一張翠國地圖而感到開心(地圖，代表著這個故事將有錯綜複雜的關係…)。然而愈是深入閱讀，心裡就愈為沉重，讀書的速度也愈漸緩慢。從書裡的故事開始聯想到歷史上的人物作為、朝代更迭；現實中的族群意識、國際關係……。歷史一直再重演，而政治，永遠是難解的習題……。
　　在出版社的書籍介紹中，《黃金之王 白銀之王》被歸類為日本奇幻文學作品。但在閱讀後，我倒覺得這是一個帶有寓言性質的架空歷史小說。寓言便是以淺顯或假託的故事來警醒世人或國家，將抽象的概念化為具體的故事來傳達理念。《黃金之王 白銀之王》正是如此，作者杜撰了一個歷史上不存在的國家—翠國；編造了一段虛構的歷史—穡大王統一王朝、其子孫龝和廈兩位王子因爭奪王位而發生了骨肉之爭，分裂而各自形成「鳳龝」和「旺廈」兩族的百年爭戰；設計了多段以國家的內憂外患為軸心的事件—大國入侵、族群內戰……，藉由當政者：穭(鳳龝一族之王)和薰衣(旺廈一族首領)的抉擇，來點出面臨歷史交叉口時遇到的困難與不得不為的犧牲……。
　　作者沢村 凜的出發點，想來當是以日本的歷史為借鏡，然而對於我來說，看到的則是各種歷史的縮影。像是薰衣在鳳龝的身份，便有如春秋戰國時期的質子；龝和廈的「骨肉之爭」不得不讓人聯想到歷史上屢見不鮮的骨肉相殘故事，如鄭莊公與共叔段的兄弟鬩牆、曹丕和弟弟曹植煮荳燃萁的故事；而翠國中鳳龝和其他部族間，儼然周與諸侯國、唐與地方藩鎮之間的關係；而強國渡海來襲，則宛如日本幕府內戰美國強勢叩關、清末鴉片戰爭和英法聯軍的例子；而大陸軍隊採用的密集隊形，正如歐洲傳統的步兵方陣。當然，若放眼現代，台灣的黨爭消耗的豈是政治人物間的角力而已，一起賠上的可能將是全國的民力與國力……。
　　此外，作者在故事中也隱約提醒了從不同的「角度」看世情的重要。就以故事中的翠國為例，從翠國的角度來看自身：翠國為擁有古老歷史、文明發達之國；然而從大陸遠方的敵國來看，翠國卻為遠洋孤島上不懂使用火藥、石油、僅有獨木舟的野蠻落後土著。但不管哪一方，都不該夜郎自大，穭看出了這點而找出了應對方式；而敵國雖擁有船堅砲利，卻大意輕敵而以慘敗收場。
　　這樣看來，作者創作本書的企圖一目瞭然，正如唐太宗所言：以古為鏡，可以見興替，以人為鏡，可以知得失。……以歷史故事，作為警世寓言，作者創作著眼的角度，不論是對本國政治、外交、民生……等，都有著深沉的擔憂與提醒。不管是現今的日本也好、台灣也好，在發展上都遇到了瓶頸，然而國內黨爭、內鬥不斷，不也正如故事中的穭所擔憂：兩虎相爭，多年的內戰使國內疲弱不堪，最後漁翁得利將是何國？……
　　再回頭來看《黃金之王 白銀之王》的故事。作者創造了穭和薰衣這樣的兩位人物，雖然血緣同出一脈，但同時是世仇，也是惺惺相惜的對手。同樣作為一族的首領，肩負著統治翠國的使命，然穭目前是翠國的統治者，而薰衣可說是被軟禁的階下囚，統治者與人質間，該存在著什麼樣的關係？作者賦予了兩者在真實歷史中鮮少有過的大智慧，讓穭意識到兩族相爭，可能帶來滅國的後果，同時警覺到海洋彼端他國情勢的演變，而採取知己之彼的情報手段。作者同時也讓薰衣擁有宏遠的政治觀，不僅暫時放下彼此的血海深仇，同意穭提出的先安內後攘外策略，甚至背負著忍人所不能忍的叛族惡名。兩人各有擅場，對於薰衣的描繪，在於如何放下多年的夙怨、抉擇為所應為之事、以及化解族人根深蒂固累積的報仇執念，同時面對無法理解他的行為的族人所承受的唾棄和精神壓力。至於對於穭，著墨較多的是他在政治角力中的帝王權術，以及個人對薰衣的嫉妒、恐懼、佩服、愛惜之情。
　　作者也在書中設計了讓穭和薰衣思考，若立場調換是否能做到對方所抉擇的道路、所承受的壓力的一段情節：尤其當穭若身在薰衣的位置，血海深仇在眼前，是否能不短視近利、放長眼遠光接受對方的提議……或是薰衣身在穭的位置，能否思及內戰和國際情勢的危急，而下令停止彼此相殘……。兩人藉由對彼此的觀察、思考和想法的交流，以彼此為借鏡，砥礪對方同時也督促著自己。縱然歷史發生無法追悔，一切答案都是假設，但也不禁觸動著讀者，在我們身處的時局，是否能從歷史的教訓中學到些什麼……？而能具備審慎思考的智慧，做出將來不會後悔的決定……若回到原點來看，也就是薰衣一開始所思考的結論：「身為領導者，最困難的並非為所應為之事，而是正確判斷出自身應為之事嗎？」
＃最後，我想引用一段我覺得作者很有創意的說法，他對帝王的工作有著極有趣的形容：
　　穭的工作和打地鼠遊戲有點像，因為他必須分秒必爭地應付接二連三冒出頭的問題。不同於打地鼠遊戲的是，他不能容許任何一隻漏網之魚，而這些問題也幾乎不是猛力一敲就能解決的事情。每個問題的因應方式都相當複雜，同時還需要縝密的細部調整。而在實施了某個因應對策之後，還有可能因此衍生出新的問題。……P120
　　他一直以為君王便是能夠隨心所欲控制一切的支配者。但實際上，卻是個戴著手銬和腳鐐的支配者。……P125
＃後記：突然想到，這本該推薦給台灣的政客們讀讀，希望能對他們有所啟發啊～～
＃感謝台灣角川提供試讀機會！
＃《黃金之王 白銀之王》，
作者：沢村 凜Rin Sawamura
譯者：許婷婷
出版社：台灣角川
出版日期：2013年10月
【書籍介紹】
遠古的血脈，近世的仇敵──同時擁有著仇恨之血及深厚羈絆的兩位君王，當命運時刻迎來，將抉擇出何種未來？
八年前，吹撫荻之原的一陣風，揭開了命運的序曲。
八年後，一個決定，將使兩人步上無從想像的未來──
翠國──穡大王在這座廣大島嶼上，聚集了零星分散的村莊聚落，建立起文明紮根、法紀支配的國家。穡大王治世五十年之後，翠國發展得相當穩定、繁榮，國家邁入盛世。然而，和平總是無法長久──
翠國第四任君王的兒子是一對雙胞胎，名為龝和廈的兩位王子。兩人為爭奪王位引發了一段歷時長久的紛爭，經過三十餘年，紛爭終於有了結果，廈取得了勝利！然而，不肯放棄的另一方發動叛變，奪取王都……
其後的日子，王位之爭便不斷重演，自命為「鳳龝」一族的龝王子之子孫，以及自稱「旺廈」一族的廈王子之末裔，從不願將王位拱手讓給對方。戰爭規模愈來愈大，戰況愈演愈烈，兩族之間的仇恨，已深深刻印於其血脈之中……
時光飛逝，戰爭已持續了一百數十餘年以上。
薰衣──是豎起尾羽的白銀雷鳥．旺廈一族之首。
穭──是閃耀金黃芒穗的芒草．鳳龝一族之王。翠國之主。
統御兩族的首領──同時也是彼此畢生的仇敵，他們為了完成自身所應為之事、為了統率、守護、培育翠國，決心放下仇恨，邁向前人未曾想過的嶄新道路！
【作者介紹：沢村 凜Rin Sawamura】
1963年出生於日本廣島縣，畢業於鳥取大學農學部。於1991年參加日本奇幻文學大賞的作品《リフレイン》成為最終候補，並同時以作家的身分出道。1998年的《ヤンのいた島》榮獲第10屆日本奇幻文學大賞的優秀賞。無論是人物之間關係架構細密而引人入勝的奇幻故事，或是靠著捕捉日常生活中細微心理變化的懸疑故事等，各種領域皆相當擅長描寫，筆下的世界可說是千變萬化。另著有《瞳の中の大河》、《ディーセント・ワーク・ガーディアン》等多部作品。

 
 
當初一看到典心的名字，我直覺得認為這是本古代言小(言情小說)
畢竟，典心正是台灣言小知名的作家
曾經，台灣的言情小說不僅出書量大
而且出了許多很有創意的作家，像是席絹、于晴等人
連大陸的網路上，都是台灣言小的天下
但不知曾幾何時，大陸原創小說似乎逐漸取代了台灣言小
我用「取代」，是因為這一兩年，出版社出版了非常多的大陸原創
所謂的種田、穿越、重生、宮鬥、宅鬥……等文皆是
而我和友人在這一兩年，看得也幾乎都是這類小說
回頭想想，台灣的言小走到後來，除了部分作家仍努力創作新路外
大部分的劇情走向，似乎擺脫不了幾種固定的模式而顯得了無新意
因此作為一名讀者，在乍然接觸大陸原創時，便容易被吸引過去
（不過最近，發現有許多大陸作者作品，似乎相似度也很高）
我想，台灣言小的作者也意識到這個問題，思考著該如何走未來的路……
典心《硯城誌 卷一 姑娘》的出版
或許就是在這種情況下所做出的一種嘗試
手上這一本是以不同的短篇傳說，先架構讀者對硯城這塊地方的認識
直到最後的〈歸客〉，才開始發展主體劇情
基本上這第一卷，已非言情小說
故事較屬於志怪、聊齋一類，又融入了仙魔、法術的內容
或許該等《卷二 公子》的出版，才能明確的了解這本書的走向
《硯城誌 卷一 姑娘》文章的敘述方式，有點類似古典小說的白話本
故事以楔子的形式開場，說明硯城之名的由來與硯城擁有的神祕傳說
硯城裡，有人與非人，還有精怪、妖物、鬼、……
硯城的主人，出自木府
歷任都沒有姓名，男的稱為公子，女的稱為姑娘
負責統治硯城，並解決城內發生的各種疑難雜症
而故事的前八篇，正是發生於硯城的各種異象和志怪故事
這八篇，其實可以當作獨立的短篇傳奇來看，並沒有章回小說的連貫性
以發生的奇人異事為主軸，樹立硯城這地方的獨特性於人心
而姑娘的出現似乎只是作為陪襯
但這八篇，卻又像是在形塑姑娘的形象和地位，為之後發展的劇情鋪路
直到最後兩篇，姑娘的角色才鮮活起來
故事內容的範疇也擴及到整個硯城的歷史與兩代主人間恩怨情仇
只是，才剛起了頭便已來到書末，讀者依然抓不到來龍去脈
就連對姑娘，這本書書名的重點，也摸不著頭緒
她和木府的關係？是誰接她回木府？
為何現在木府裡除了她之外，一個相關的人都沒有？只有各種紙人幻化的僕從？
突然出現的公子和她又是什麼關係？公子究竟為何入魔？
所有的一切依然籠罩在一團迷霧中
或許要到《卷二 公子》才能釐清所有的謎團
再來說說《硯城誌》中的短篇故事
其中幾篇真的很有聊齋風格
有些也讓我想起了小時候看過的中國童話故事、神話傳奇等
而其中〈借過〉這一篇，蝴蝶向人借道
則不禁讓我想到這幾年國道「讓道護蝶」的舉動
不知道典心在創作時，是否是因此而生的靈感？
而在〈歸客(一)〉一文中，有著一段姑娘為了找人而翻閱硯城地圖的橋段
有關硯城的地圖，在前面篇章中便已出現
當時以繡線代表各種人與非人行走的路徑，呈現了空間的型態
而在此篇中，則讓地圖形成可翻閱的薄膜
每一張薄膜，代表著一個時辰的變化，也就顯示了時間的流動
這樣的設計，讓故事多了幾分新意！
（但不知為何，此時腦中也浮現華胥引中君拂彈奏華胥調的聯想）
此外，「硯城」城形如大硯這樣的設定
讓閱讀者在讀取文字的當下，能因文字而即刻產生畫面感！
這些都是本書中還蠻讓我喜愛的設計！
目前對於《硯城誌》，還蠻喜歡這些短篇故事
對於典心的新嘗試，也給予肯定
但要說到對整本書的評價，我想還言之過早
畢竟現在僅有模糊的概念
尚需等待續集對故事內容有了較為完整的鋪陳與交代後
對姑娘、公子等人有較多的認識、掌握整個故事的發展
才能清楚地來判斷作者這次的挑戰是否成功……
倒是封面的插圖，美麗的讓人想蒐藏
其實，《硯城誌 卷一 姑娘》甫出版時
那精緻漂亮的封面圖畫，曾經讓我心動地想要下手
但當時因手邊還有許多買了未看的書，讓我克制了自己！
呀呀是大陸畫家，首次知道她是因《海棠依舊》的封面圖
在那系列中，她所畫的人物充滿古代仕女圖的味道
卻又與德珍所繪仕女的感覺很不同
這次的《硯城誌 卷一 姑娘》則又帶點漫畫感
她也出版過畫冊，最初看到的是簡體版
但因對大陸印刷技術沒什麼信心，也就未入手
近期看到出版了繁體版，想著哪天到書店去翻閱後再來決定！
後記：
這次因為《硯城誌》即將推出第二集而舉辦了試讀第一集的活動
迷糊的我，在閱讀完整本書後
重新欣賞整本書的設計時，才發現扉頁上典心的簽名
出版社竟然慷慨地寄給試讀者作者簽名書，真是意想不到的驚喜！
＃感謝台灣角川提供試讀機會！
＃《硯城誌 卷一 姑娘》
作者：典心
繪者：呀呀
出版社：台灣角川
出版日期：2013年2月14日
【書籍介紹】
《硯城誌 卷一 姑娘》
硯城位於雪山之下，形似一塊硯，故得其名。
城內氣候溫和，處處飛花，
關於這座城的傳說無數，有的真、有的假；
有的教人害怕，有的令人玩味不已。
硯城內，人與非人，各類營生。
紅塵浪裡，如殤如醉，如醒如癡。
魑魅魍魎與芸芸眾生間的愛恨嗔癡，
勾勒出一樁樁奇譎豔麗的異色綺譚……
《硯城誌 卷二 公子》
公子回來了。為了尋回深愛的夫人，
他不惜化為最黑暗的魔，回到這座雪山看顧的城，
費盡千方百計，機關算盡，只為與姑娘抗衡，
反抗硯城千百年來難以動搖的規定。
陰霾遮天，城內異象漸生，四方闇影重重，
人與非人，安寧不再。
一段段雲譎波詭的綺譚背後，
藏的是血，是淚，是對伊人深深的思念……
【作者介紹：典心】
1999年出道的台灣暢銷言情小說家。
作品有《龍王》（上）（下）、《黑豹的牡丹》（上）（下）、《聖劍 日蝕之子》，以及淑女系列、福爾摩沙系列、惡魔黨系列等等。
【繪者介紹：呀呀】：
原名沈揚，中國知名新古典主義插畫家。2008年榮獲「第四屆金龍獎」最佳插畫獎，作品曾獲選參加首屆中韓漫畫展。為大陸多家刊物創作封面以及插圖，並為台灣三采文化繪製《海棠依舊》、《生於望族》等暢銷系列圖書封面。2013年1月在台灣角川出版首本繁體版個人畫集《唯墨》。

 
　　如果身邊有一個偵探，他的專長便是找回失物，那麼常為了自己的率性(或者該說是迷糊)而丟失東西的我，就可大大鬆一口氣！尤其是在旅行途中，個人遺失物品的紀錄可以列出長長一串清單，從MP3、太陽眼鏡、相機套、帽子、外幣......等，因為自己的粗心和大意，找回來的機率幾等於零。但繼而一想，這樣的偵探若來幫我尋找失物，可真是大材小用；但《偵探．日暮旅人遺失之物》裡的主角，便是這樣一位「尋物偵探」，專門替人尋找失物，無論是什麼樣的東西據說都能找回來，只是這所謂「失物」的內容之廣泛，還真是出乎我的意料！
　　《偵探．日暮旅人遺失之物》是《偵探．日暮旅人尋覓之物》的續集(直到看到這本最後一頁赫然發現作者將寫續集，上網查找才發現原來自己正在看的這本書之前還有第一集……真是遲鈍之事又一樁)，因此心得將單純就這本《偵探．日暮旅人遺失之物》而談。在本書中，其實可以分為四個短篇故事，尋物偵探在各篇中接受委託、尋找失物。然而委託的內容是千奇百怪，像是尋找味道、屍體、指紋或氣息等，從這些委託案件，讀者將逐漸拼湊出日暮旅人這位偵探的奇異之處，包括他的特殊能力、他個性中溫暖卻又冷血的不同面、還有造成他特異體質的晦澀過往……
　　這四篇故事可分別視為獨立的短篇，內容雖不相干，但由中心人物串連起，閱讀到最後，就能感受到作者想要透過作品表達的意念：
〈老店的味道〉基調溫暖，透過甥舅間的扶持關係，帶出家庭問題對孩子的傷害，適時的援手勝過日後的追悔，對於傳統社會堅持的「傳承」問題，也經由「愛」而有了另一番的改變……
〈屍體的去向〉基調冷然，強盜集團間的互不信任與內訌、繼而引發自相殘殺的結局，卻出自一場臨時起意、試驗性質的算計。然而終場之後，贏的是誰、輸的是誰真能算無遺策嗎？
〈母親的面容〉基調憤然，從虐童施暴者的過往、心理出發，轉換到受虐兒童表現而出的行為舉止，藉由孩子失蹤一事，讓暴躁、對人生絕望的母親重新思考幸福的定義……
〈罪惡的氣味〉基調憂傷，先是一段五歲男童遭遇一場經歷各種折磨的被監禁歷史、接著是一名女子在男友失蹤復出現後從人間蒸發，隨著尋人的腳步，牽扯出黑道、毒品、警察等線索，以及日暮旅人的只剩下視覺、封印其他五感的過往。而此篇停止於警方的斷然結案，罪惡的氣息才將要展開，故事仍未結束……
　　其實，閱讀完《偵探．日暮旅人遺失之物》之物後，對於這名偵探日暮旅人可說稍有認識，畢竟此篇解開了日暮旅人特異體質之謎；但同時，對於日暮旅人這個人，可說產生更多的疑惑，他究竟是什麼樣的人？作者到底還藏著什麼樣的謎底未揭開？之所以這樣說，乃因在此書中，日暮旅人的個性似乎有些讓人抓不住，尤其是在第二、三篇中，以〈母親的面容〉來說，一般人對於會施暴於孩童的母親不是急於糾正、就是責備，但日暮旅人卻從不同的角度切入讓這位母親覺悟自己的觀念，因此在這篇中，日暮旅人展現的是一種對人的關懷。但是這樣一位能對施暴者循循善誘的人，在〈屍體的去向〉中，卻冷然地看著強盜間互殘，雖說是為了自救，但他甚至扮演著語言催化劑的角色，卻又有些過了，與其他篇的角色有了很大的反差。因此，我在猜想，或許這是為〈罪惡的氣味〉未來將展開的續集做伏筆，畢竟日暮旅人過往的遭遇目前都是片段的呈現，將來說不定有更驚人的發展吧！
　　此外，作者希望藉由故事，喚起大眾對兒童的關懷則顯而易見，從故事人物架構的設定、到設計保育員的角色比重，都是暗藏著此一意圖。〈老店的味道〉是對在家庭問題、父母爭吵下掙扎生存的孩子的重視，逃家、逃學只是孩子們想要尋找定位、容身之處的一種手段；〈母親的面容〉是對受虐家庭孩子、沒有父母孩子的關懷，為了不造成他人的負擔，這些孩子的心態逐漸變得自卑或不得不早熟；至於〈罪惡的氣味〉則呈現更沉重的社會問題，綁架、精神虐待等，對於幼小的孩童會造成什麼樣的影響，無人能夠推斷後果。
    
　　前一陣子才看了同樣是臺灣角川出版《古書堂事件手帖1＆2》，同樣被定位為輕小說的《偵探．日暮旅人遺失之物》，一開始看時確實因為沒有其他推理小說兇殺案件一堆，而覺得閱讀起來輕鬆；然而隨著閱讀過程持續，沉重感油然而生，當然好奇心也不斷升起。很想知道那段綁架案後發生的事，很想瞭解灯衣和雪路的身世，更想搞清楚日暮旅人究竟是怎樣的一個人？對於我來說，《偵探．日暮旅人遺失之物》這本書的結尾就是一連串的問號？？？謎團似乎愈來愈大，看不清也摸不透……
＃《偵探．日暮旅人遺失之物》
作者：山口幸三郎Kouzaburou Yamaguchi
譯者：王靜怡
出版社：臺灣角川
出版日期：2013年06月30日
【書籍介紹】
這世上，有些東西雖然看不見，
但它仍確實存在；只要驅使五感，一定終能察覺──
 
一間專門尋找失物的奇妙事務所，
一位專門尋找失物的奇妙偵探──日暮旅人，
除了視覺，他無法感知任何事物。
然而，聲音、氣味、味道、觸感、溫度、重量、疼痛──
這些無形之物，他卻都能「看」見……
他尋找人們遺失的事物，無論那多麼渺小，甚至不具形體……
尋找「愛」的奇妙偵探．日暮旅人，
透過「觀看」日常中的微小事物，發現一篇篇溫馨而奇妙的物語。
新世代溫馨療癒系偵探物語，帶給您截然不同的細細感動──
【作者介紹：山口幸三郎Kouzaburou Yamaguchi】
1983年5月生，居住於福岡縣。榮獲第15屆電擊小說大獎「評審委員獎勵獎」，隔年以得獎作品《神のまにまに！》出道。最近開始戒菸，不知道能撐多久。

 
 古書堂事件手帖～栞子與她的奇異賓客
 
 古書堂事件手帖2～栞子與她的謎樣日常
　　前往義大利旅行前，由於會到威尼斯，於是拚著在出發前看完艾娃．富勒以中世紀威尼斯為舞台，結合時空穿梭的主題、將面具做為元素的YA小說《貓面具奇緣》，並想著等旅行回來後趕緊寫篇心得。但發現自己太高估了自己的記憶力，再加上這次旅行，還真的在威尼斯拍了很多貓面具或貓偶，因此決定將其延後，待照片整理出再一起分享。於是，趁著禮拜天無事，一口氣看完買了兩個月卻一直沒有時間看的《古書堂事件手帖》第一集與第二集(怎麼也沒想到自己會看那麼快……)！
　　對於以書店為主題的書，不管是實體書店的介紹，或是關於書店主題的小說、散文，都一向很有興趣。這些書，總是讓我想起當初為了想要有家書店而在大學畢業後選擇進入書店工作的時光。直至現在，在國外旅行時看到書店總是會晃進去逛逛，看書店內部書的陳列方式、書店建築裝潢的設計、或單純享受書店瀰漫的氣息，也因此當看到這本書的訊息，也就將其列於待買書單上！
　　說實在，這本書的內容其實和我當初預期的不太一樣。我原本以為，是由二手書店為延伸，引介出日本文學大家及其作品，以及這些作品在當時的著作與出版歷程。但其實這些在本書中的比重並不高，因為我忽略了這原是本輕文學型態的小說。故事的主軸，是以一家舊書店「文現里亞古書堂」為舞台，負責經營的店長是一位平時美麗害羞、但遇到書的問題時卻又咄咄逼人的女子、以及因為某種因素而無法閱讀的男店員為主角，從他們在日常工作中接觸到的各種二手書籍所引發的各種故事。雖然整體來說故事與我的預期有落差，但作者在故事中以推理小說的形式來撰寫，在閱讀上倒不會因此而失望。只是個人對於日本文學和出版業並不熟悉，所以對於作者所提的書及其內容或出版歷程也懵懵懂懂，因此無法產生太大的共鳴。拋開原先的預期，我倒真把此書當作小說看，看美女店主在遇到書時的自信與高談闊論，看一本舊書在時光流轉間發生了些什麼事，看一本書如何影響一個人又一個人。三上延寫這《古書堂事件手帖》，沒有太多激情衝動，予我的感覺是淡淡的，卻又帶點曲折和惆悵……
　　想起自己開始認識二手書店時，牯嶺街早已沒落、光華商場氣氛又吵鬧，而公館那兒的舊書攤也只剩兩三間。茉莉遂成為我最常進出的二手書店。說是進出，其實是因為我龜毛的性格偏愛買新書，二手書店變成我將自己閱讀過不想留卻又不適合捐贈的書籍處理的地方。(其實早些年我都是以捐出為主，但近年似乎社會團體募書都希望或限制為適合國中小學生的書籍，因此有些書就過於艱難或不適合；而送到二手書店也有一些好處，例如茉莉可直接將書款捐贈社福團體。)這樣的處理，是不希望自己曾經看過、擁有過的書就此浪費，而能繼續發揮他們的功用。作為一名編輯與文字工作者，總是希望出版的書能流傳、能帶給人意義，而非落入回收場的命運。當然，有時候我也會好奇著，那些我送到二手書店的書，最後究竟會落到誰的手中？是否對他人有所用處？就如同作者在書中不斷重複的一句話：
輾轉流轉於人們手中的舊書，除了書中的故事之外，也擁有屬於書本身自己的故事......
(本句從書介上引用，原本想引用原文，但因我所購買的第一集內頁頁數錯置有瑕疵，在今早寄回了出版社去更換，因此待出版社寄回後再確認此句…….)
　　《古書堂事件手帖》我想目前最吸引我的是對於店長本領的好奇，作者將她設計成嫻熟日本與國外書籍的出版過程，版本的更迭、作者的軼事、作品誕生的背景……等；還有她能從一本書，看出原有主人的個性，推理出有關這本書的一切又一切！雖然在故事上比起過往所看得重口味推理小說顯得平淡，但仍能讓人想繼續看下去。查了一下，日文版的第三集已出，臺灣角川在網站上公布中文版將於七月中旬出版，我想我應該會繼續追下去吧！
＃《古書堂事件手帖～栞子與她的奇異賓客》、《古書堂事件手帖2～栞子與她的謎樣日常》
作者：三上延
譯者：林玟伶
出版社：台灣角川書店
第一集出版日期：2012年7月25日
第二集出版日期：2013年2月 1日
出版社的專頁：https://www.kadokawa.com.tw/event/kosyodou2/index.html
【書籍簡介】
靜靜座落於鎌倉街道一角，有一間默默經營舊書買賣的「文現里亞古書堂」舊書店。
這家店的主人是一位與舊書店完全不搭的年輕貌美女子。只是，女主人相當怕生，然而，與對人冷淡的態度相反，她對舊書的知識卻非比尋常，並對書籍擁有超乎一般人的異常熱情。這樣的她時而會收到藏有不單純內情的舊書，彷彿之前曾經親眼見過一般，女主人一一解開隱藏在舊書中的謎題與祕密……
輾轉流轉於人們手中的舊書，除了書中的故事之外，也擁有屬於書本身自己的故事──
以日本國民大作家夏目漱石的《漱石全集》為契機，當擁有「無法閱讀」體質，卻喜歡書籍的男主角，遇上生性害羞，但內心渴望與人分享「故事」的書癡女店長，看他們如何將藏有不單純內情的舊書抽絲剝繭，一一解開隱藏在其中的謎題與祕密……
這是關於幾本舊書，以及圍繞著這些舊書的人們的故事。只不過，那些「故事」不見得都是美麗的，或許也有令人不由得想要轉開目光的醜惡內容，就和這世上所存在的所有事物一樣……
【作者介紹：三上 延】
2002年以電擊文庫《ダーク．バイオレッツ（DARK VIOLETS）》一書正式出道。2012年，以〈足塚不二雄《UTOPIA 最後的世界大戰》（鶴書房）〉（收錄於《古書堂事件手帖2》）入圍第65屆日本推理作家協會賞短篇類。其作品從恐怖驚悚橫跨至奇幻類型，以多元風格與嚴謹的劇情架構吸引眾多忠實讀者支持。